Schauspielerinnen im Europa des 18. Jahrhunderts: ihr Leben, ihre Schriften und ihr PublikumRodopi, 1997 - 368 páginas Das Theater des 18. Jahrhunderts war Schauplatz für Auseinandersetzungen, deren Ergebnisse bis heute unsere Wahrnehmung von Kunst, Wirklichkeit, Illusion, Natur und der Geschlechterrollen bestimmen. In diesen Auseinandersetzungen spielten Schauspielerinnen die größte Rolle, denn der Bruch zwischen Realität und Fiktion sollte in der Physis und Psyche der Schauspielerin aufgehoben werden. Für die literarischen, ästhetischen und moralischen Diskurse des 18. Jahrhunderts gehören daher die Schriften von und über Schauspielerinnen zu den wichtigsten, jedoch bislang nicht berücksichtigten Forschungsgrundlagen. Sie kommen in dieser Untersuchung erstmals als kontroverse Standpunkte in jenen Diskussionen zum Sprechen, in denen die Begriffe Frauen und Fiktion aus einem Machtinteresse miteinander verknüpft wurden. Um dieses alte Machtinteresse in ein aktuelles Erkenntnisinteresse zu verwandeln, wird hier nicht mehr nach einer historischen Wahrheit gefragt, sondern nach der Fiktionalität von Texten, nicht die soziale Realität soll rekonstruiert werden, vielmehr die unterschiedlichen Betrachtungsweisen von Wirklichkeit und Illusion. Und es wird nicht danach gefragt, wie Männer und Frauen waren oder sein sollten, sondern nach den Rollen, die sie einander streitig machten. Als Antagonisten treten Väter und Töchter auf, Herrscher und Untertaninnen, Gelehrte und Prinzipalinnen, Feuilletonisten und Tragödinnen, Liebhaber und Künstlerinnen, Zensoren und Rebellinnen, die Kirche und Wanderschauspielerinnen, der Harlekin und die Tragödie. Schauspielerinnen nahmen nicht nur gegenüber einer unaufgeklärten Öffentlichkeit eine kritische Haltung ein, sondern auch einer Öffentlichkeit, die sich selbst für aufgeklärt hielt. Der Kampf der Schauspielerinnen um ihre Selbstbestimmung war allerdings mit ihrer Lebensspanne erschöpft und am Ende des 18. Jahrhunderts bis auf weiteres für alle Frauen verloren. Zweihundert Jahre später ist es Zeit, sich ihre Ziele, ihre Konflikte, ihren Protest und ihre Erkenntnisse zu vergegenwärtigen. |
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... stage I was mounted on the six - component balance and stage II was mounted on a translating strut ( fig . 2 ) which was remotely operated during the separation of these stages . Since the translating strut afforded values of xs / d2 ...
... stage I was mounted on the six - component balance and stage II was mounted on a translating strut ( fig . 2 ) which was remotely operated during the separation of these stages . Since the translating strut afforded values of xs / d2 ...
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United States. Mississippi River Commission. HIGHEST AND LOWEST STAGES OF THE MISSISSIPPI RIVER AND ITS OUTLETS AND TRIBUTARIES -- Continued Highest stage Lowest stage ૨૪ Red ( a ) Camden , Ark .--- Monroe , La . ------- 296.5 5,390 ...
United States. Mississippi River Commission. HIGHEST AND LOWEST STAGES OF THE MISSISSIPPI RIVER AND ITS OUTLETS AND TRIBUTARIES -- Continued Highest stage Lowest stage ૨૪ Red ( a ) Camden , Ark .--- Monroe , La . ------- 296.5 5,390 ...
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... stage fluctuation . Well 2-12 ( fig . 7 ) is the most distant well from the river ( 4.37 miles ) and showed the least response to pool - stage fluctuations . The ground - water level steadily rose in this well but does not seem to have ...
... stage fluctuation . Well 2-12 ( fig . 7 ) is the most distant well from the river ( 4.37 miles ) and showed the least response to pool - stage fluctuations . The ground - water level steadily rose in this well but does not seem to have ...
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... STAGE. NOMENCLATURE. Figure 1.2A also shows the area between the plaster line and the edge of the stage, often referred to as the apron. In some theatres, a gap exists between the edge of the stage and the audience. This architectural ...
... STAGE. NOMENCLATURE. Figure 1.2A also shows the area between the plaster line and the edge of the stage, often referred to as the apron. In some theatres, a gap exists between the edge of the stage and the audience. This architectural ...
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... stage or secondary rise -- Sampling is usually more critical on the rising than on the falling stage of a flood event . However , single - stage samplers can be adapted to sample on falling stages . One type of adaptation is shown in ...
... stage or secondary rise -- Sampling is usually more critical on the rising than on the falling stage of a flood event . However , single - stage samplers can be adapted to sample on falling stages . One type of adaptation is shown in ...
Contenido
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47 | |
VI | 67 |
Leben und Überleben | 88 |
Tragödinnen Tragödien und tragische Rollen | 142 |
Die Rollenbiographie | 179 |
Buhlerin oder aufrichtige Liebhaberin | 193 |
Schlußbetrachtung | 331 |
Literaturverzeichnis | 338 |
Abbildungsverzeichnis | 365 |
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Schauspielerinnen Im Europa Des 18. Jahrhunderts: Ihr Leben, Ihre Schriften ... Emde Vista previa limitada - 2023 |
Schauspielerinnen im Europa des 18. Jahrhunderts: ihr Leben, ihre Schriften ... Ruth B. Emde Vista previa limitada - 1997 |
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